Irene Redfield, le cœur agité du drame perçant de Rebecca Hall “Passing”, a un beau rêve de vie. Elle a également un beau mari qui est médecin, une paire d’enfants bien élevés, une élégante maison de ville et une femme de chambre pour aider à contrôler le taux de désabonnement domestique. Elle a de bons amis et un travail caritatif important. Sa silhouette est soignée et gracieuse ; son beau visage serein et sans doublure. Tout est comme il se doit, du moins c’est ce que croit Irene. Elle ne sait pas que son idylle est aussi fragile qu’une bulle de savon, et que ce fantasme luisant et frémissant qu’elle a créé n’a besoin que d’une touche pour s’évanouir.
Situé dans les années 1920, “Passing” raconte ce qui arrive à Irene (Tessa Thompson) lorsqu’une amie d’enfance, Clare (Ruth Negga), entre dans ce rêve, perturbant sa paix et menaçant ses illusions prudentes. Comme Irene, Clare est une Afro-américaine à la peau claire qui vit à Jim Crow America. Contrairement à Irene, Clare vit en blanc : « passant ». Orpheline après la mort de son père et confiée à des parents blancs qui la traitaient comme l’aide, Clare a disparu. Des années plus tard, elle est réapparue avec un riche mari blanc, John (Alexander Skarsgard), qui est inconscient de son histoire. Il aussi – comme il le dit à Irene effrayée pendant que Clare regarde – déteste les Noirs, ignorant qu’il parle à l’un d’eux.
Basé sur le brillant roman de Nella Larsen de 1929, “Passing” est une histoire angoissante d’identité et d’appartenance. Comme le livre, le film est centré sur Irene, une épouse et mère bourgeoise qui ne comprend pas pourquoi elle est si embrouillée par Clare. Les deux se retrouvent par hasard, chacun s’étant réfugié contre la chaleur torride de l’été dans le grand salon de thé d’un hôtel à la mode de New York. Irène entre dans le salon de thé avec une méfiance palpable, la démarche ralentie, la tête baissée et le visage en partie masqué par le bord semi-transparent de son chapeau cloche. Il n’y a aucun signe racial restrictif dans l’hôtel ; les restrictions sont une donnée. Comme Clare, Irène a transgressé. Mais ensuite, elle rentre chez elle à Harlem.
Irene ne reconnaît pas Clare au début, une confusion qui se répercute tout au long d’une histoire qui repose sur les apparences, raciales et autres. Irene est peut-être sur ses gardes à l’hôtel, mais le fait même qu’elle entre dans le salon de thé témoigne de sa confiance en elle et de la façon dont elle a appris à naviguer dans la ligne des couleurs. Car, comme Claire, Irène passe aussi ; contrairement à Clare, elle ne se glisse que brièvement dans une mascarade. Irène compartimente et rationalise son acte ; elle a besoin de se rafraîchir, le salon de thé est un refuge venteux, si elle cherche intentionnellement plutôt que de simplement tomber dessus. Pourtant, en passant, même fugitivement, elle devient aussi le sosie de Claire.
Read more Celebrity News in French
Source
