Les collaborations d’Hannah Beachler avec le réalisateur Ryan Coogler semblent continuer dans des directions inattendues. Le concepteur de production a déjà remporté un Academy Award pour avoir créé le monde afro-futuriste de Wakanda dans le blockbuster « Black Panther » de Marvel Studios. Dans la suite, “Black Panther: Wakanda Forever”, non seulement la conceptrice de production avait la responsabilité d’aider à façonner le monde sous-marin du peuple Talokan, mais elle a également connu le chagrin de perdre Chadwick Boseman, l’acteur de “Black Panther” décédé seulement quelques mois avant le début du tournage.
Beachler dit que le temps supplémentaire a permis aux acteurs et à l’équipe de faire face à leur chagrin et de surmonter les questions découragées qui les tourmentaient : “Quel est le but, et que faisons-nous, et à quoi tout cela sert-il ?”
Cela a dû être édifiant alors quand Angela Bassett est devenue la première interprète d’un film Marvel à remporter un honneur d’acteur avec son Golden Globe Award. Cela signifiait-il quelque chose de spécial pour vous ?
C’était vraiment le cas. Je me suis dit: «Ce film apporte toujours des premières. Nous entrons encore dans l’histoire avec ce film. Et ça veut dire quelque chose. Et surtout quelqu’un comme Angela, dont l’héritage est vénéré depuis longtemps par tant de personnes. Donc, c’est tellement spécial. Et pour la mémoire de Chadwick et c’était juste excitant. Et pour Ryan, une sorte d’affirmation de tout le travail acharné. Non pas que vous le fassiez jamais pour cette raison, mais c’est agréable d’être reconnu. Et encore une fois, pour Angela, qui s’est déjà tenue sur cette scène pour “What’s Love Got to Do With It”. Et c’est une icône.
Angela Bassett joue la reine Ramonda de Wakanda dans “Black Panther: Wakanda Forever”.
(Disney)
Vous souvenez-vous de ce que Ryan a dit être sa plus grande priorité en termes de conception du deuxième film ?
Talokan. Il me disait combien il voulait ce monde sous-marin imprégné de culture mésoaméricaine. Et il pensait à Maya, et c’était vraiment important pour lui parce que nous voulons nous assurer que nous abordons cela de la même manière que nous avons approché Wakanda, avec le même genre d’intégrité, d’ingéniosité et de compréhension de cette culture afin de faire une nouvelle culture qui en découle.
Avez-vous eu l’impression d’avoir la liberté de faire tout ce que vous deviez faire pour construire le monde Talokan dans l’univers MCU ?
Ryan et moi avons discuté de la façon dont nous voulions que ce soit un monde un peu plus sombre, plus un océan réaliste. Mais il y avait définitivement la liberté d’explorer et d’essayer de le trouver car il y avait plus de 100 itérations du monde avant de trouver celle avec laquelle nous allions aller. Vous avez juste continué à construire et à pousser sur la conception et à vous demander : “Comment cela fonctionne-t-il, ou pourquoi est-ce là ?” Et ils étaient de la partie, et je leur montrais toutes les quelques semaines environ et ils me faisaient des commentaires, mais il n’y avait jamais le moment où ils se disaient : « Pas ça. C’est terrible.”
Vous savez en quelque sorte que la première chose ne sera pas la chose, mais c’est un point de départ, puis vous continuez à vous développer. Je parle à des experts, et chaque jour j’apprends quelque chose de nouveau. Comme quand j’ai commencé à en apprendre davantage sur les évents thermiques, et fondamentalement, ils alimentent la Norvège. C’est comme, comment utiliserions-nous les évents thermiques pour alimenter ce monde ? Vous continuez à en apprendre davantage sur cette chose et à lui donner ensuite ce genre de tournure futuriste. Après toutes ces années, ils auraient développé ce type de chose pour se déplacer dans la ville, et comprendre les courants et comment cela fonctionne, et ils auraient détourné des fibres optiques et créé un système de communication pour surveiller les habitants de la terre .
Tenoch Huerta joue Namor, chef des habitants sous-marins Talokan dans “Black Panther: Wakanda Forever”.
(Marvel Studios)
Un cinéphile de tous les jours pourrait penser qu’une grande partie du monde de Talokan a été rendu avec des effets visuels. Il y a une scène où Namor descend sous l’eau dans sa salle du trône et parle à son peuple et c’est presque entièrement en direct. Combien de temps cela a-t-il pris pour être assemblé?
C’était long car il y avait beaucoup d’essais avec des matériaux. Je pense que nous avons essayé toutes les couleurs qui existaient sur Terre dans les rouges parce que c’était un gros. Nous avons fait beaucoup de tests en numérique. On a regardé ça pendant des mois. Et la mâchoire devait être construite à partir d’un certain matériau parce que nous allions l’insérer, et elle devait fonctionner aussi bien sur scène que dans le [water] Char. C’était vraiment la première fois que nous travaillions sur un film qui utilisait pratiquement autant d’eau. Et nous apprenions sur le tas. Des choses arrivent. Et la peinture n’était pas bonne, et elle est partie dans le réservoir. Et nous avions ceci et cela. Quand tu vois [Namor’s mother] va dans l’eau, tu vois Tombouctou bâtiment à côté d’elle, qui est allé dans le réservoir. Tout était construit. Et la scène où elle accouchait était toute construite. Quand vous voyez les gens du village, tout a été construit sous l’eau. Il y avait beaucoup d’eau sur chaque plateau.
Y a-t-il quelque chose que vous avez vu en personne qui a fortement influencé les décisions que vous avez prises concernant la conception de Talokan ?
Pour moi, c’était les trois derniers mois du film, c’était des allers-retours à Porto Rico, puis nous avons passé les trois dernières semaines à tourner là-bas. Nous n’avons pas pu, à cause de l’état du monde, nous rendre au Mexique à cette époque. Et nous le voulions vraiment, vraiment. Nous avons passé beaucoup de temps avec nos experts. Et le professeur Gerardo Aldana, qui est un archéologue spécialisé à Tulum, au Mexique, serait dans sa classe sur Zoom, et il nous donnerait une conférence avec sa classe. Une grande partie de la culture maya a été détruite et perdue. Et donc, il y a beaucoup de fabulation critique dans beaucoup de mythes de cette culture. Et le Dr Aldana, était si important pour traduire les hiéroglyphes, lire les hiéroglyphes, nous enseigner les hiéroglyphes, nous enseigner les mathématiques, l’agriculture forestière. Et tant de choses sur leurs dieux, tant sur le monde souterrain, le monde intermédiaire et le royaume supérieur, et comment cela a joué dans leur façon de vivre. Il n’y avait pas que des experts, des historiens et des archéologues mayas, nous parlions également à des océanographes, des biologistes marins et des spécialistes de différentes parties de l’océan.
Dans le premier film, vous avez plongé dans l’afro-futurisme. Et dans ce film, vous avez pu faire quelque chose pour une communauté latine qui n’a généralement pas été vu sur grand écran. Quelle a été la réaction des fans ?
Oh, ça a été délicieux. J’ai eu beaucoup de conversations sur Twitter avec des gens vraiment fabuleux de la communauté latino qui sont des fans, et certains qui sont des amateurs de la culture mésoaméricaine et qui ont fait beaucoup de recherches et d’études par eux-mêmes. Et juste la conversation sur les influences et les influences que les gens ont vues. J’ai été époustouflé par le nombre de personnes qui regardaient des choses sur certains plateaux, et des choses qui sont [on screen] très rapidement. Et c’est comme si j’avais eu quelques personnes sur Twitter à propos des tasses en chocolat et du porte-chocolat dans la salle des souvenirs de Namor. Et ces choses ont été fabriquées à Tulum parce que nous avions beaucoup d’acheteurs et d’artistes qui créaient des choses pour ce monde pour nous, ou pour la décoratrice de décors, Lisa Sessions. Ils voient les influences de Pakal, ils voient les influences de Tikal, ils voient toutes les choses que nous avons passées tant de temps à nous assurer que nous allions bien à la fois dans un sens traditionnel et puis quand vous voyez Talokan, le genre de nouvelle version culturelle de que.
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