Transpirant au cours d’une année commençant à la fin de 1877, au cours de laquelle Elisabeth fête ses 40 ans, “Corsage” n’est pas exactement le portrait d’une dame en feu, mais qui couve tout de même. Longtemps admirée pour sa beauté, sa silhouette surnaturellement mince et ses coiffures élaborées, Elisabeth fait face à la fâcheuse réalité que sa monnaie est maintenant en chute libre. Comme Margo Channing l’a déclaré dans “All About Eve” face aux mêmes vérités sur les femmes et le vieillissement : “Je. Détester. Hommes.” L’injustice s’étend au déclin du pouvoir politique d’Elisabeth : bien que son mariage avec l’empereur François-Joseph (Florian Teichtmeister) ait cimenté l’empire austro-hongrois, il rejette régulièrement ses tentatives de le conseiller sur les questions politiques. Toujours adorée et scrutée de manière obsessionnelle par ses sujets, elle canalise ses ambitions à travers de bonnes œuvres dans les hôpitaux locaux et les établissements psychiatriques, et échappe à l’ennui de ses devoirs cérémoniels en s’évanouissant (ou en faisant semblant) et en voyageant beaucoup à travers l’Europe, sans son mari ni ses enfants. .
Kreutzer et Krieps donnent à « Corsage » un air d’artifice soigneusement construit. Comme dans “Marie-Antoinette” de Sofia Coppola, auquel ce film sera inévitablement comparé, les cinéastes ne manquent jamais une occasion d’injecter un anachronisme créatif, qu’il s’agisse d’un tracteur agricole ou d’un seau à serpillère des temps modernes errants ou d’un harpiste chantant une interprétation courtoise. de “Au fur et à mesure que les larmes passent”. Krieps incarne Elisabeth en femme proto-féministe frustrée, marre d’être jugée sur son regard mais aussi totalement dépendante d’elle. Elle jette des coups d’œil à la caméra, comme pour demander au public : “Pouvez-vous croire ce que je dois endurer ?” À un moment donné, elle fait littéralement un doigt d’honneur à un rassemblement aristocratique au palais.
Thématiquement, alors, “Corsage” est familier dans sa représentation d’une femme intelligente et consciente d’elle-même piégée dans les limites du privilège, comme toute personne familière avec la dernière tranche d’histoires de la princesse Diana reconnaîtra instantanément et commencera à fredonner. Dramatiquement, cependant, le récit de plus en plus anhistorique de Kreutzer commence à se sentir inerte, aussi énervé et imprégné d’ennui que son héroïne fatiguée du monde.
“Corsage” bénéficie d’une très belle production, filmée avec une élégance affinée par la directrice de la photographie Judith Kaufmann. Mais sa structure épisodique, qui conduit à une spéculation bizarre sur le destin ultime d’Elisabeth, perd de l’intérêt alors même qu’elle gagne un certain élan masochiste. De plus, Kreutzer et Krieps semblent adhérer à une vanité fatiguée selon laquelle l’auto-annihilation devient un trope pour la libération et, Dieu nous aide, “l’agence”. Pourtant, malgré toute sa torpeur joliment aménagée, “Corsage” offre une réplique provocante aux représentations fétichistes d’Elisabeth qui se sont transformées en marchandises en Autriche au cours des 125 dernières années. Il déchire la boîte de bonbons pour révéler quelque chose de toxique en son centre.
Non noté. Dans les théâtres de quartier. Contient des situations sexuelles, de la nudité brève, du tabagisme et de la consommation de drogue. En anglais, français, allemand et hongrois avec sous-titres. 153 minutes.
Read more Celebrity News in French
Source
