Ce qui s’ensuit est le genre de film axé sur le dialogue qui, lorsqu’il est bien fait, réalise le drame en plein essor d’exercices similaires tels que “12 hommes en colère”, “Hériter du vent” et “Un homme pour toutes les saisons”. Bien que le film de Polley – co-écrit avec Toews – ne monte pas toujours à des hauteurs similaires, une fois que le spectateur accepte son style maniéré et sa langue vernaculaire carrément littéraliste, il construit une sorte de grandeur sans fioritures. Dès les premières minutes, les personnages principaux défendent leurs arguments avec férocité, logique tranquille ou croyance spirituelle transcendante, selon leur tempérament : Pregnant Ona, interprétée avec un calme béat par Rooney Mara, propose son idée d’une issue juste, dans laquelle les hommes s’accordent que les femmes seront des membres égaux et instruits d’une communauté reconfigurée. Salomé de Claire Foy, indignée par ce qui a été fait et toléré, est beaucoup moins sereine, tout comme Mariche (Jessie Buckley), qui préconise de rester, avec des appréhensions qui deviennent plus claires à mesure que le débat des femmes reflue, coule et arrive enfin à son exaltant conclusion.
Se déroulant sur deux jours au cours desquels les femmes sont censées décider de leur propre destin, “Women Talking” possède une qualité théâtrale exiguë. (Fait intéressant, Toews a basé son roman sur un cas réel qui s’est produit dans une colonie mennonite bolivienne en 2009.) la grange jonchée de foin, filmée par Luc Montpellier dans de mornes nuances de gris. (Kate Hallett, jouant une jeune fille nommée Autje, fournit la sombre narration de type «Days of Heaven».) La palette austère et désaturée donne à «Women Talking» un air approprié d’intemporalité, mais sape également la vitalité et l’intérêt visuel d’un cadre. qui est pris avec – quoi d’autre? – des femmes qui parlent. L’effet devient de plus en plus oppressant à mesure que les arguments augmentent et diminuent, sur tout, de la différence étymologique entre «partir» et «fuir» à la nature du pardon.
Intellectuellement, ces arguments sont certes fascinants et sans aucun doute opportuns cinq ans après le début du mouvement #MeToo : alors qu’Ona, Mariche, Salomé et leurs aînés (joués par Frances McDormand et Judith Ivey, entre autres) parent d’avant en arrière, l’effet s’apparente à un abeille matelassée verbale, avec un motif compliqué émergeant. Qu’est-ce que savoir et quelles sont les conditions pour savoir ? Si les hommes sont responsables de leurs actes, sont-ils vraiment coupables alors qu’ils sont les produits d’une culture sexiste ? Le pardon équivaut-il à la permission ? Comment le pouvoir est-il correctement compris, exercé et conféré ?
Dans sa forme la plus bouleversante, “Women Talking” confronte le public à un portrait sombre et sans compromis du traumatisme générationnel, alors que le bilan physique et psychique de décennies d’abus devient clair et arrive à échéance. « Je suis désolé », dit August (Ben Whishaw), un enseignant de confiance qui a accepté d’être le secrétaire de séance des femmes. “Un jour, j’aimerais entendre ça de quelqu’un qui devrait le dire”, vient la réponse.
Cet échange arrive au cœur de « Women Talking », qui se concentre sur la tension entre les systèmes violents et injustes et la responsabilité individuelle, une tension qui, à un moment donné, s’étend aux femmes elles-mêmes, lorsqu’il s’agit de leur complicité à fermer les yeux sur les réalités qu’ils ont subies et, peut-être, perpétuées passivement. Malgré toute sa pertinence thématique et sa spécificité titulaire, « Women Talking » traite en fin de compte de ce que signifie être humain et de ce qu’il faut pour être vraiment libre. “Quand nous nous serons libérés, nous devrons nous demander qui nous sommes”, dit Ona à un moment donné. Avec habileté et sensibilité, Polley transforme un débat politique sur le nez en une déclaration d’indépendance vivifiante.
PG-13. Dans les cinémas E Street et Bethesda Row de Landmark. Contient du matériel thématique mature, y compris des agressions sexuelles, des images sanglantes et un langage grossier. 104 minutes.
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