Beyoncé a été la grande gagnante – et perdante – des 65e Grammy Awards.
La chanteuse emblématique, qui a mené le peloton avec neuf nominations cette année, a remporté quatre Grammys dimanche, lui en donnant 32 au cours de sa carrière, battant le record détenu auparavant par le chef d’orchestre classique Georg Solti. Pourtant, dans les trois meilleures catégories de la nuit – chanson, disque et album de l’année – Beyoncé a été exclue, perdant ces prix au profit de l’auteur-compositeur-interprète vétéran Bonnie Raitt, de la centrale pop-R&B Lizzo et du chanteur britannique Harry Styles.
Dans une soirée ouverte qui a marqué le retour des Grammys à Crypto.com Arena après deux ans de déplacement lié au COVID, la chanteuse de jazz Samara Joy a remporté le prix du meilleur nouvel artiste.
Malgré ses défaites dans les meilleures catégories, les quatre victoires de Beyoncé aux Grammy Awards – pour l’enregistrement de danse/électronique, l’album de danse/électronique, la performance R&B et la chanson R&B – ont mené la compétition. Kendrick Lamar, Brandi Carlile et Raitt ont chacun remporté trois Grammys.
Harry Styles se produit aux 65e Grammy Awards.
(Robert Gauthier/Los Angeles Times)
Lamar, nominé pour huit prix, a remporté un album de rap, une performance de rap et une chanson de rap ; Carlile a remporté les prix de la chanson rock, de la performance rock et de l’album Americana; et Raitt a remporté la chanson de l’année, la performance Americana et la chanson des racines américaines.
Le duo de rock britannique Wet Leg a remporté deux prix, album de musique alternative et performance de musique alternative, tout comme Styles, pour l’album de l’année et l’album vocal pop.
Adele, qui a remporté sept nominations, a remporté le prix de la performance de musique pop. Taylor Swift, nominée pour quatre prix, a gagné pour son clip vidéo. Steve Lacy de Compton a remporté le prix de l’album R&B progressif, après quatre nominations, dont celle du disque et de la chanson de l’année.
La fidèle du R&B Mary J. Blige, nominée pour six Grammys, est rentrée chez elle les mains vides.
Dès le jour où les nominations ont été annoncées, les fans se sont demandé si les électeurs des Grammys reconnaîtraient correctement l’album “Renaissance” de Beyoncé, acclamé par la critique, qui plongeait dans l’histoire de la musique des clubs noirs queer.
Tôt dans la soirée, l’animateur Trevor Noah a déclaré que Beyoncé, introuvable au début de l’émission, était bloquée sur une autoroute quelque part. C’était illustratif de son histoire compliquée avec les Grammys : généreusement récompensée mais toujours confrontée à un obstacle.
“Beyoncé signifie tellement, elle a été un facteur si important, en particulier pour l’académie”, a déclaré le directeur général de la Recording Academy, Harvey Mason Jr., au Times dans une interview quelques jours avant la cérémonie. Il a fait référence à une nouvelle classe de membres votants, dont près de la moitié sont issus de groupes sous-représentés. « J’aime à penser que le travail que nous avons fait sur la diversité au cours des trois dernières années sera ressenti, vu et entendu sur les résultats et, espérons-le, sur la scène. Mais je ne pense pas que vous puissiez le mesurer par une catégorie.
L’émission de CBS était particulièrement inclusive. Les performances de la soirée ont débuté avec Bad Bunny, le rappeur-chanteur portoricain qui est l’artiste le plus diffusé sur la planète. Émergeant dans une ligne de carnaval avec un groupe de merengue swinguant derrière lui, il a joué le fulgurant “El Apagòn” dans “Despues de la Playa” avec à peine un mot d’anglais ou de concession au public anglo. Il a remporté le Grammy música urbana pour son album “Un Verano Sin Ti”.
Bad Bunny a été suivi par la chanteuse Americana Carlile, dont la performance tapageuse de la chanson rock et du gagnant de la performance rock “Broken Horses” a été présentée par sa femme et ses deux enfants.
À une époque assiégée pour les personnes trans et les minorités de genre dans le monde entier, une victoire en duo / groupe pop pour Sam Smith (le chanteur britannique non binaire) et Kim Petras (la pop star allemande trans) pour leur vertigineux “Unholy” est entré dans l’histoire, comme ont fait leur puissante performance. Petras a remercié la défunte productrice trans d’avant-garde Sophie dans son discours d’acceptation: “Je t’adore et ton inspiration sera toujours dans ma musique.”
Certains des moments les plus émouvants de la nuit sont venus des clins d’œil à l’histoire, en particulier à la musique soul et au hip-hop. Stevie Wonder, dont les trois albums parus dans les années 70 restent la séquence de victoires ultime des Grammys, a rejoint la co-personne de l’année de MusiCares Smokey Robinson, le chanteur country Chris Stapleton et les enfants de Boyz II Men’s Wanya Morris aux chœurs pour un medley Motown qui mettait en valeur l’ADN musical de presque tous les artistes présents dans la salle.
Les mélanges de Grammy peuvent être plus abrutissants que divertissants, mais l’ode complète et extatique de l’émission à cinq décennies de hip-hop, célébrant le 50e anniversaire du genre, était une approbation emphatique de la forme d’art populaire la plus importante d’Amérique. Il suffit de regarder la liste partageant une scène ce soir : Rakim, Run-DMC, Public Enemy, Jazzy Jeff, Geto Boys, Ice-T, De La Soul, Salt-N-Pepa, Missy Elliott, Queen Latifah, Method Man et un décor – voler Busta Rhymes, pour ne citer que quelques-uns des interprètes.
Le segment In Memoriam a offert des performances émouvantes du rappeur de Migos Quavo, en dédicace à son défunt camarade de groupe Takeoff (son tabouret vide et son collier sur scène étaient profondément émouvants), Kacey Musgraves jouant “Coal Miner’s Daughter” de Loretta Lynn dans un lit de fleurs, et Sheryl Crow, Raitt et Mick Fleetwood rendent hommage à Christine McVie de Fleetwood Mac avec une version de “Songbird”.
Au cours de la première cérémonie de l’après-midi, Tobias Jesso Jr. a remporté le prix du premier auteur-compositeur de l’année, et Jack Antonoff a remporté son deuxième prix consécutif de producteur de l’année, non classique.
Lors de la cérémonie du soir, enfin dégagée de son embouteillage, Beyoncé s’est présentée juste à temps pour accepter le prix de l’album de danse/musique électronique, qui a marqué son record de 32e Grammy. Visiblement émue, elle a remercié Dieu, son oncle Johnny (l’épine dorsale de l’influence des clubs gays de la “Renaissance”) et la “communauté queer d’avoir inventé le genre”.
Alors que les participants à la Crypto.com Arena et les téléspectateurs à la maison regardaient avec anxiété pour voir si Beyoncé remporterait le dernier prix de la soirée, l’album de l’année, et gravirait son dernier sommet Grammy, le poids de l’histoire est tombé sur la salle. Lorsque le nom de Styles a été annoncé, le Beyhive a levé les mains, Harry Stans a éclaté de joie, et encore une fois, les Grammys ont fait ce qu’ils ont tendance à faire – ils sont si près de bien faire les choses mais laissent les fans de musique avec quelque chose de nouveau pour se battre. .
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