Comment Cate Blanchett lâche "Tár" et passe le relais au public

Cate Blanchett se détend sur une chaise pour un portrait.

Cate Blanchett n’a pas regardé “Tár” depuis sa première à la Mostra de Venise en septembre. Elle ne l’avait vu qu’une seule fois auparavant, lorsque le scénariste-réalisateur Todd Field était prêt à le lui montrer. Mais c’est à Venise, où « Tár » a reçu une ovation tonitruante, qu’elle a senti quelque chose remuer en elle. “Cela a commencé à être douloureux – je me disais:” Je n’ai plus besoin de voir ça “, dit-elle. “Ce que j’en ai appris et ce que j’en ai retenu, je ne peux plus le regarder.”

L’actrice de 53 ans est connue pour ne pas revisiter son travail, ce qui ne veut pas dire qu’elle n’est pas immensément fière de ce qu’elle et ses collègues artistes ont créé. En effet, depuis septembre, elle se prépare pour « Tár », une étude extrêmement fascinante sur une chef d’orchestre puissante et redoutée, Lydia Tár, dont l’orgueil et les péchés passés orchestrent sa chute. Gagnant sa huitième nomination aux Oscars – elle a remporté l’actrice de soutien pour “The Aviator” et l’actrice principale pour “Blue Jasmine” – Blanchett est au sommet de sa profession, livrant ce qui pourrait être sa meilleure performance à ce jour. Mais rien de tout cela ne rend plus facile de parler de ce que c’était que de faire “Tár”.

“C’est presque comme si nous avions tourné le film dans un état inconscient”, propose-t-elle, luttant contre le froid d’un après-midi couvert de février alors qu’elle était assise sur le toit de l’hôtel Maybourne à Beverly Hills. “Nous nous réveillions et disions [to the audience], ‘Tu sais ce rêve de fièvre que nous avons eu? Cette chose que nous pensions avoir faite, est-ce ainsi que vous y avez répondu?

Un gros plan en noir et blanc du visage de Cate Blanchett.

Ses souvenirs de “Tár” restent puissants : comment Field lui a envoyé le scénario, disant qu’il ne le ferait pas avec quelqu’un d’autre ; comment, au cours de ses recherches, elle s’était réveillée au milieu de la nuit, pour découvrir qu’elle avait conduit pendant son sommeil. Maintenant, cependant, son expérience doit céder la place à celle du public alors qu’il prend possession de “Tár”, auquel elle a beaucoup pensé.

Pour mémoire :

12 h 15 28 février 2023Une version antérieure de cet article attribuait une citation à l’écrivain Peter Brooks. C’est du directeur de théâtre Peter Brook.

“[Theater director] Peter Brook dit cette chose merveilleuse : vous vous accrochez fermement et vous lâchez prise légèrement », observe Blanchett. « Je suis devenu meilleur pour lâcher prise légèrement. Mais je regarde en arrière la chose, l’objet, avec une touche de mélancolie.

Souvent, au cours de notre conversation d’une heure, Blanchett s’excusera – d’être fatiguée, d’avoir pleuré en discutant de la version cinématographique de “Mort à Venise”, pour ce qu’elle perçoit comme si elle parlait trop. (À un moment donné, elle se lamente : “Je vais m’éloigner d’ici en me disant à nouveau : “Répondez simplement à la question. Ce n’est pas une conversation.””) Aussi imposantes que puissent être ses performances, il y a une conscience de soi touchante. pour elle en personne – une fragilité, une vulnérabilité – c’est assez désarmant. Et malgré ses protestations selon lesquelles elle se promène, lorsque Blanchett laisse son esprit vagabonder librement, c’est à ce moment-là que de très belles idées émergent.

Prenez, par exemple, au milieu de la description des relations compliquées de Lydia, Blanchett finit par arriver à : « Avez-vous déjà vécu cette expérience ? C’est peut-être un moment de honte. [from] quelque chose que vous regrettez d’avoir fait – mais [the memory of it] me reviendra souvent quand je conduis. C’est comme, ‘Pourquoi ai-je dit ça? Quel idiot.’ La pensée vous viendra à l’esprit, et tout d’un coup vous commencerez à chanter une chanson pour éloigner de vous le souvenir de cet événement ? J’ai commencé à penser à la musique comme un moyen pour Lydia de repousser son passé – ou des choses auxquelles elle ne pouvait tout simplement pas faire face – hors de son esprit. La chose même qui avait été une force libératrice dans sa vie devenait une force qui lui permettait de ne pas se regarder, son passé et sa situation présente.

Parce que “Tár” est un film rempli d’ambiguïtés, il est compréhensible que le public et les journalistes se tournent vers elle pour expliquer ce qu’ils viennent de voir. Mais Blanchett dit que cela ne s’est pas vraiment produit – à son grand soulagement. « La plupart du temps, j’ai écouté des gens qui voulaient en parler, avec très peu de choses à dire moi-même », note-t-elle. “Je ne veux pas gêner ce qu’ils ont apporté au cinéma ce jour-là. Je veux dire, vous regardez un Rothko et vous dites, ‘Rothko ne veut pas se mettre en travers.’ [Film] c’est très différent, mais ces œuvres, elles vibrent — elles sont très résonnantes. Il n’y a pas de ‘bonne’ lecture de ces œuvres.

Pourtant, Blanchett et ses superbes co-stars – dont Noémie Merlant en tant qu’assistante de Lydia Francesca et Nina Hoss en tant qu’épouse fatiguée de Lydia Sharon – ont dû faire la paix en laissant les questions sans réponse du scénario rester des énigmes. « Nous n’avons pas mis les choses au clair. Par exemple, ce qui s’est passé entre [Lydia’s former protégé] Krista et Francesca et Lydia ? Je me souviens d’avoir vu Noémie sur le plateau — on s’était posé la question en s’asseyant autour du [rehearsal] table – et je me souviens d’avoir attiré son attention, et je sais que nous pensions tous les deux : « Devrions-nous en parler ? » Et nous avons pensé, ‘Non.’

La quantité de préparation qui a été nécessaire à sa performance a été bien documentée. Apprendre l’allemand. Devenir plus confiant au piano après l’avoir abandonné dans son enfance. Se plonger dans la musique classique. Mais de telles récitations consciencieuses peuvent éclipser les aventures impromptues qui se sont produites sur le plateau. Comme quand on lui a dit un jour que le professeur d’accordéon l’attendait.

« Todd m’a demandé en pré-production : Est-ce que j’ai joué de l’accordéon ? Et j’ai dit : ‘Qu’est-ce que tu en penses ? Non », se souvient-elle en riant. “J’ai dit: ‘Voulez-vous que je joue?’ Et il a dit, ‘Non, non, non.’ Et puis [during the shoot] Sébastien [Fahr-Brix], le premier AD, a dit : ‘Le professeur d’accordéon est là. Todd veut que vous alliez vous asseoir avec le professeur d’accordéon.

Confuse, elle a rencontré Field. « Il a dit : ‘Oui, tu as ramassé l’accordéon, n’est-ce pas ?’ Et je suis allé, ‘Tu as dit non! Je dirigeais et apprenais le piano et je travaillais avec [composer and cellist] Hildur [Guðnadóttir]. Non, je n’ai pas ramassé l’accordéon ! Et il a dit : ‘Allez-y et travaillez avec pendant une demi-heure.’ »

C’est ainsi que nous avons eu le moment suprêmement mémorable dans lequel Lydia, généralement ultra-sérieuse, entre dans le cadre, l’accordéon attaché à sa poitrine, improvisant une chanson loufoque appelée “Appartement à vendre”. Blanchett reste profondément amusé par la scène. «Nous en avons fait environ quatre prises», rayonne-t-elle. “Le reste de l’équipage, ils se regardaient comme, ‘Je pense que Cate et Todd ont finalement perdu leur s—.’ Lui et moi étions en larmes de rire. Mais cela incarnait la collaboration : nous parlions et parlions et parlions, puis tout à coup nous prenions ces décisions très rapides. »

Cate Blanchett est assise au piano et écrit sur des partitions dans

Dans les interviews, elle réfléchit parfois à s’éloigner du jeu d’acteur. Il est difficile de savoir à quel point elle est sérieuse – après tout, qui d’entre nous n’a pas besoin d’exprimer occasionnellement l’idée de raccrocher, ne serait-ce que pour vérifier périodiquement avec nous-mêmes ? Pourtant, dit-elle de sa vocation, « ce n’est pas toujours un endroit confortable où vivre. C’est parfois très difficile de dire non. Et parfois, c’est tout aussi difficile de dire oui parce que j’ai quatre enfants qui me passionnent. Je suis marié depuis 26 ans, et c’est la relation la plus importante de ma vie. J’ai une existence parallèle que je ne veux pas cannibaliser dans mon travail, et je ne veux pas que mon travail la cannibalise. Je me sens incroyablement béni de cette façon.

Mais ensuite, la partie autocritique d’elle-même réapparaît. “Vous avez constamment l’impression d’échouer dans ces deux relations, n’est-ce pas?” demande-t-elle, presque conspiratrice. « La relation créative et votre [personal] relation. Ce n’est pas que je n’aime pas [acting] — c’est juste que c’est… » Une autre pause. “C’est un monde très bruyant.” Elle pense à toutes les interviews qu’elle donne, comment elle dira parfois quelque chose pour voir ce que ça fait de le mettre en l’air, pour le voir plus tard imprimé, présenté pour toujours comme une sorte de vérité. “Cela semble très malhonnête dans cet échange mais, oui, je veux constamment me taire.”

Cela fait près de six mois que Blanchett s’est assis et a regardé “Tár”, mais cela n’a pas empêché les fans de revisiter le film à plusieurs reprises, dans l’espoir de finalement résoudre ses énigmes. Elle apprend à laisser le film se dérouler légèrement, ce qui laisse la place aux autres pour découvrir des choses à l’intérieur.

“Je parlais à quelqu’un ce matin – nous parlions de tout à fait autre chose, ce projet que nous faisons ensemble – et puis il a dit:” OK, je veux juste te poser une question [about] “Le goudron.” Donc, la chose où elle retourne chez elle et elle obtient le [Leonard] Bernstein enregistre … ‘”

Nous omettrons le reste de ce que cette personne a dit à Blanchett pour éviter les spoilers – mais, qu’il suffise de dire, il y a un indice dans cette scène sur la nature de Lydia que de nombreux téléspectateurs ont manqué. Le collègue de Blanchett l’a cependant remarqué et était très excité. Blanchet aussi. En racontant cette anecdote maintenant, elle rayonne positivement, heureuse de laisser « Tár » enfin parler d’elle-même.

“Je suis allé, ‘Tu as ça?!’ Je n’ai pas vu Todd depuis que j’ai eu cette réunion ce matin, mais il sera tellement ravi. Ce sont ces petits détails que vous n’avez pas besoin de surjouer. Un public les ramassera.