Au contraire, ce film factuel qui se déroule dans le Les années 1980 concernent les efforts d’un homme – le concepteur de jeux devenu entrepreneur Henk Rogers – pour obtenir les droits de publication de la version console de jeu de “Tetris”, une bataille impliquant, à plusieurs reprises, des acteurs majeurs et mineurs tels que Nintendo. , Sega, Mirrorsoft, Bullet-Proof, Andromeda et Atari. Ce thriller au jargon juridique sur les intrigues d’entreprises et politiques ne se contente pas d’entrer dans les mauvaises herbes. Parfois, il s’égare si loin dans le fourré qu’il est plus qu’un peu difficile à suivre, ne faisant que des concessions mineures à la compréhension narrative, comme l’avion graphique 8 bits qui saute de Seattle à Moscou au Japon alors que le fil international se déroule à l’écran.
Réalisé par Jon S. Baird à partir d’un scénario de Noah Pink, et comprenant parmi ses producteurs exécutifs le créateur de “Tetris” Alexey Pajitnov, Rogers et sa fille Maya – qui sont tous représentés dans le film – “Tetris” refuse de réduire les complexités de son histoire, même quand, à l’apogée, Henk (Taron Egerton) et Alexey (Nikita Efremov) sont montrés en train de foncer dans les rues de Moscou en voiture, avec des hommes de main soviétiques à leur poursuite.
Une telle pureté de propos est à la fois la force et la faiblesse du film. Parfois, “Tetris” ressemble moins à un thriller qu’à une version de deux heures d’un magazine d’actualités, comme “20/20” ou “60 Minutes”. Quand Toby Jones, incarnant un personnage en concurrence directe avec Henk pour les droits du jeu, dit « c’est compliqué » de décrire une rencontre qu’il vient d’avoir, il pourrait s’agir du film « Tetris » lui-même.
Parmi les autres personnes qui veulent les droits sur “Tetris” pour elles-mêmes se trouve Robert Maxwell (Roger Allam), le défunt magnat britannique des médias (et père de Ghislaine Maxwell), un tyran contraire à l’éthique en matière d’affaires – du moins tel que décrit ici. Le fils prétentieux de Robert, Kevin (Anthony Boyle), figure également en bonne place.
Mais ce qui complique vraiment les choses, c’est le fait que l’inventeur du jeu est un modeste employé d’une institution étatique avec l’acronyme ELORG, qui détenait le monopole de l’exportation de logiciels informatiques, le privant de tout profit de son propre jeu. Les efforts du patron d’Alexey (Oleg Shtefanko) pour négocier avec Henk sont contrecarrés dans tous les sens, que ce soit par le principal méchant du film, un responsable menaçant du Parti communiste nommé Trifonov (Igor Grabuzov) ou par divers autres représentants de sociétés de jeux rivales.
Mikhail Gorbatchev (Matthew Marsh) se présente même à un moment donné, dans une brève apparition.
À grande échelle, “Tetris” offre une fenêtre sur l’effondrement imminent de l’Union soviétique, et de ce point de vue, c’est en fait assez fascinant. Sur la plus petite scène, c’est une histoire d’outsider classiquement réconfortante – une histoire qui implique des déplacements et des transactions dans les coulisses et une évasion de 11 heures contre des voyous tout droit sorti d’un film d’espionnage de la guerre froide.
Comme l’a dit un de mes amis critiques à la sortie d’une projection récente, “Si même la moitié de cette histoire est vraie, c’est incroyable.”
R Dans les théâtres de la région ; disponible le 31 mars sur Apple TV Plus. Contient un langage grossier, de la violence brève et du tabagisme. 118 minutes.
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