Rosenberg a dû travailler rapidement sous une pression « insensée », cependant – ayant environ 20 minutes maximum, dit-elle – pour rendre l’art de Trump à livrer à ses clients des médias, qui incluraient bientôt le New Yorker, qui dirigeait pour la première fois une salle d’audience croquis sur sa couverture.
La scène s’est déroulée dans le Lower Manhattan mardi dernier, où Trump a plaidé non coupable de 34 chefs d’accusation de falsification de documents commerciaux, résultant de paiements silencieux de 2016 à l’ancienne actrice de films pour adultes Stormy Daniels, avec qui il aurait eu une liaison.
Rosenberg est habituée à une telle pression – d’autres sujets célèbres d’audience qu’elle a couverts incluent Ghislaine Maxwell, R. Kelly et Harvey Weinstein – et elle a brandi ses crayons et ses pastels Rembrandt et Sennelier avec l’assurance d’un artiste qui le fait depuis des décennies. Elle a commencé sa carrière en réalisant des croquis d’entraînement de travailleuses du sexe apparaissant devant un tribunal de nuit de New York. Maintenant, elle était là, 43 ans plus tard, essayant de capturer la ressemblance, les gestes et les regards noirs d’un ancien président qui faisait sa première comparution devant le tribunal dans le cadre de l’affaire Daniels pour sa mise en accusation.
Son trépied et son chariot de fournitures d’art à proximité, Rosenberg a commencé un premier croquis d’autres personnalités officielles dans la salle d’audience : “Je n’ai jamais vu autant de sécurité, jamais.” Elle était l’un des nombreux artistes de la cour dans la salle.
Rosenberg a commencé à attirer Trump à sa table de défense, mais elle n’était pas ravie de savoir où allait sa première tentative. Quand il a plaidé non coupable, elle a décidé qu’elle ferait mieux de faire un autre sketch. Il était maintenant tourné vers la direction où elle était assise, raconte-t-elle, notant qu’il avait un regard convaincant, tenant ce qu’elle considérait comme une expression dyspeptique. “Je pensais, aha – c’est la bonne.”
Elle a répondu rapidement – “mes mains volaient plus vite que mon cerveau n’allait” – et puis, juste comme ça, c’était fini. Elle a dû conclure les croquis – “J’avais suffisamment d’informations sur les deux pour les terminer au tribunal” – et sortir rapidement du box des jurés.
À partir de là, la vitesse des médias sociaux et l’appétit du public ont pris le dessus. Son croquis d’un Trump tourné vers l’avant est devenu viral – un Tweet de Reuters Pictures a été vue des millions de fois — avec certains utilisateurs le modifier pour qu’il ressemble au Grinch ou le personnage de “The Scream” de Munch. Et le New Yorker est venu appeler, cherchant à obtenir une licence pour l’image. À la fin de la journée, cette œuvre était sur son site Web et destinée à être imprimée, intitulée “Courtroom Sketch, Manhattan Criminal Courthouse”.
Quelque chose à propos de ce croquis a simplement résonné chez beaucoup de gens. Les bras de Trump croisés défensivement, la bouche baissée, les sourcils arqués. Rosenberg avait cherché à transmettre le visage d’un homme qui, dit-elle, “a commencé à avoir l’air encore moins heureux lorsque les procureurs ont lu cet acte d’accusation”.
“Ce qui a rendu cette occasion unique, c’est que Trump, qui s’efforce toujours d’être sur le devant de la scène et qui aime la bonne ou la mauvaise presse, ne pouvait pas, pour une fois, contrôler la mise en scène de son apparition”, explique la directrice artistique new-yorkaise Françoise Mouly.
Elle pensait que le croquis de Trump “tournant la tête vers le regard noir” au procureur du district de Manhattan, Alvin Bragg, était “parfait” à utiliser comme couverture d’étape.
«Rosenberg avait compris la façon dont le visage expressif de Trump reflétait son mécontentement intense. Je savais que je voulais utiliser son croquis pour marquer ce moment historique », explique Mouly. “Je suis ravi que même après 30 ans à faire les couvertures du magazine, il y ait encore tant de nouvelles possibilités.”
C’est un frisson pour Rosenberg, née à Brooklyn, après avoir passé une grande partie des années 1970 à étudier à l’Art Students League, qui, à la suite de son dernier moment sous les projecteurs des médias, “a demandé si j’étais intéressée à enseigner un atelier”.
Rosenberg est habitué aux hauts et aux bas de persister dans une profession aussi rapide. Elle savait déjà ce que c’est que son art de susciter des images de mèmes, comme lorsque son croquis de Tom Brady, aujourd’hui à la retraite, lors d’une audience du « Deflategate » de la NFL en 2015 à New York, a été critiqué sur les réseaux sociaux. « C’est la première fois que j’ai appris ce qu’était un mème », dit-elle.
L’un des faits saillants de sa carrière a été de faire partie d’une exposition de la Bibliothèque du Congrès de 2017 intitulée “Drawing Justice”, pour son croquis judiciaire tout en couvrant un procès à la bombe du marathon de Boston.
Rosenberg a hâte d’attirer davantage Trump devant les tribunaux, que ce soit cette affaire ou une autre. Pourtant, elle n’a pas de sujet d’audience préféré. “Mes épreuves préférées”, dit-elle, “sont celles où j’ai une bonne place pour dessiner.”
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